Всего через каких-то два с половиной десятилетия после изобретения фотографии чудо светописи из далекой тогда Европы пришло в наш город.
Об основных вехах развития бердянской фотографии, личностях, олицетворявших новинку на азовском берегу, расскажет Приморка.City.
Истоки
Фотография в нашем городе появилась уже в 70-х годах позапрошлого века. Первым бердянским фотографом, безусловно, является Константин Афанасьевич Пипопуло. Именно он в 1876 году основал в нашем городе фотосалон.
Моисей Л.Ямпольский, Абрам В.Эдельштейн, Исаак Кабо, Федор Токарев, Константин А.Пипопуло, Я.Глауберман, А.В.Могилевский, А.И.Калманович, А.Наумчикова были непревзойденными фотомастерами своего времени.
А еще в Бердянске был известный многим фотограф Соломон Яковлевич Берман, который приехал из Одессы.
В каталоге «Фотографы и фотографические ателье дореволюционной России» представлены фотографы, работавшие в Бердянском уезде до 1917 года.
Это Соломон Яковлевич Берман (Биржевой проспект, напротив сквера), Константин Ананьевич Иванов (Бердянский уезд, Большой Токмак), Петр Петрович Регер (Бердянский уезд, с. Рюккенау), А.В.Эдельштейн (Азовский проспект, д. Кутаны), М.Л.Ямпольский, Петр Петрович Янцен (Бердянский уезд, с. Моргенау).
Научные сотрудники музея истории города составили уникальный план размещения фотосалонов в Бердянске. Все они находились в центре города: на Биржевом проспекте (проспект Труда), ул. Зеленой (ул. Земская) и на Азовском проспекте.
В начале ХХ века
К 1910 году, как свидетельствует справочная книга «Весь Бердянск и его уезд» (изд. 1911 г.), в нашем городе было несколько профессиональных фотоателье.
Могилевский
В Бердянском музее истории города есть экспозиция, посвященная выдающимся фотографам Бердянска. Бердянские фотомастера не снимали театральные постановки, мало снимали на природе и практически никогда не снимали в жилом интерьере. Они не могли отказаться от съемочного павильона, наполненного балюстрадами, драпировками, рисованными декорациями. Большинство из них располагали роскошными салонами, отличной стационарной аппаратурой и принадлежали Пипопуло, Эдельману, Берману, Ямпольскому, Рубиновскому, Хмельницкому, Наумчиковой, Бердичевскому, Эдельштейну, Глауберману, Могилевскому.
Знаменитый бердянский фотограф М.Л.Ямпольский, у которого в городе был свой салон, рекламу давал примерно так: «Граждане родители! Показалось солнышко! Несите своих птенчиков в фотографию Ямпольского! Все есть для деток: лошадь-велосипед, лошадь-форд. Снимаю быстро и без долгой возни. Великолепно обставленная фотография!». Или еще: «Курорт-ные и приезжие! Что вы увезете на память о Бердянске? Нужно зайти к Ямпольскому».
Владельцы бердянских фотоателье были выявлены в результате изучения паспарту (паспарту – картонка бежевого, голубого или серого цвета, на которую наклеивалась фотография). На них указывались фамилия, имя, отчество владельца фотоателье, а также адрес. Кроме того, на паспарту были награды за мастерство и реклама: «Увеличение портретов», «Скидки учащимся» и др. На обратной стороне бланка-паспарту печатался рекламный текст, в котором содержались не только обязательный адрес ателье (требование цензуры), но и надписи, обычные для всех паспарту того времени: «Негативы сберегаются», «Увеличение портретов до натуральной величины» и др.
К примеру, на открытке Глаубермана в центре снизу был изображен мальчик, который составлял из букв слово «Бердянск», а вверху – шесть медальонов, которые окружают в центре открытки логотип фотографа. А.Калманович для поощрения фотографирующихся на своей визитке писал: «Ателье по увеличиению портретов до натуральных величин». Такую же услугу предоставлял и Ямпольский: «Принимаются фотографии для увеличения». О высоком уровне фотографий напоминает надпись на фотобланке М.Л.Ямпольского: «Удостоен благодарности за свои работы от Его Высокопревосходительства господина министра. Награжден на фотографической выставке (Ростов, 1908 г.) за оригинальные фотоэтюды похвальным листом».
Газета «Бердянский курьеръ» от 2 декабря 1911 года сообщала бердянцам, что в одном помещении с театром «Шантеклеръ» находились два фотосалона – Ямпольского и Наумчиковой.
Опытные фотографы выполняли в ателье разнообразные виды работ: изготовление индивидуальных, парных, групповых фотопортретов, ретушь, фотомонтаж, увеличение портретов до желаемого размера. Большинство бердянских фотографов в 1880-1910 гг. размещали на бланках информацию о том, что негативы в фотоателье сберегаются и возможно повторное обращение к ним. Для того, чтобы облегчить в дальнейшем поиск, лаборанты иногда проставляли на обратной стороне фотографии мелкими цифрами номер негатива и год съемки.
Придворный фотограф из Бердянска
Самым известным в Севастополе фотографом был уроженец Бердянска Михаил Павлович Мазур (род. в 1874 году – умер 1 апреля 1933 года). Он имел звание придворного фотографа великого князя Александра Михайловича Романова.
С 14 лет работал учеником севастопольского фотографа Гезлемеза. В марте 1900 года севастопольский градоначальник контр-адмирал Феодосьев разрешил мещанину М.П.Мазуру открыть фотографию. С 1904 года и до 1930-х годов его фотосалон находился в Севастополе по адресу: ул. Большая Морская, 25.
Говорили, что он заснял почти всех жителей Севастополя, и в семейных архивах сохранилась масса его работ.
Старожил Севастополя Л.И.Фуки вспоминает: «Кроме того, Мазур считался придворным фотографом великого князя Александра Михайловича. Фасад фотографии на редкость оригинальный по форме – ниша оформлена как морская раковина. В нише две большие витрины, в которых в больших рамах портреты во весь рост.
В рамах на улице выставлены фотографии. С правой стороны в нише висел портрет (как мы говорили детьми, «на царя похожий») Александра Михайловича Романова, великого князя. Сына того великого князя Михаила, посещавшего Севастополь в 1854-1855 годах, и внука императора Николая Павловича.
Так как Александр Михайлович пользовался услугами фотографа Мазура, за это Мазуру присвоили звание придворного фотографа. Особняк Александра Михайловича находился на углу Чесменской и Синопской (левый угол от начала спуска по лестнице)». (Е.И. Чверткин «Незабытый Севастополь»)
Имел монопольное право на фотографирование Черноморского флота. Выполнил и издал массовым тиражом альбом «Панорама обороны Севастополя». Был членом Всероссийского общества фотографов.
И революция не помеха
После революции, когда все было национализировано, фотодело в Бердянске, как это ни странно, осталось в частных руках.
Благодаря недостатку средств для развития фотодела и другим объективным экономическим и социальным причинам, из-за чего многие приостановили свой бизнес, фотографическую деятельность в Бердянске продолжил лишь Ямпольский. Фотосалон едва держался на плаву: сократился рабочий день, фирменные бланки заменили обычными картонками, на которых был только его штамп.
Фотомастера со всеми своими салонами, павильонами, стационарными и переносными камерами, уличной курортной атрибутикой в 20-30-е годы прошлого века умудрились сохранить не только замечательные дореволюционные традиции, но и за счет притока свежих сил подняли уровень местного фотоискусства на новый уровень.
В справочнике «Бердянский госкурорт» под редакцией доктора П.Гоц перечисляются все бердянские фотографы с адресами фотосалонов: «Рядом с гостиницей «Интернационал». Проспект Труда. Оригинальная художественная фотография М.Ямпольского и К. Фирма с 1902 года». «Фотография Ф.Н.Токарева. Увеличение портретов. Имеется: пляж, лодка, автомобиль, аэроплан, скалы… Ул. Республики, № 5 (рядом с райисполкомом)».
Пляж Фото Ямпольского
Кроме названных, были еще «Фотография А.Э.Эдельштейна. 30-летняя практика. Проспект Труда, возле почты». «Фотоателье художественных портретов и изящных снимков художника-портретиста И.Кабо. Рядом с горстанцией».
Фотографии оставались за частниками и в период немецко-румынской оккупации города.
